让对手在论辩中进退两难

(三)以“沙滩战术”来构架支点，巧妙突围

　　法庭辩论要求反应灵活，做到兵来将挡、水来土掩，同时又不能脱离具体的法理和事理，做到攻防结合、进退有致，才能最终立于不败之地。对此，何锐律师巧妙地采取了“沙滩战术”，迫使对方的“炮弹”一发发虚掷于“沙滩”上，失去应有的威力；同时又利用对手掷过来的辩词为“材料”，在自己的阵地上巧妙地架起二难归谬的防护网，从而形成隐形的、防御的辩论另一翼。

　　原：没有民事能力就一定没有民事权利吗?我倒想问对方律师，在《著作权法》中，人死去以后，他为什么还享有著作人权利呢?

　　被：我们注意到，《著作权法》是保护作品的创作和传播。请问对方代理人，本案适用《著作权法》吗?或者对方代理人认为肖像权也是人的智力成果呢?

　　对方以《著作权法》作为类比的“炮弹”，然而，何律师却就这一“材料”设置起自己的防线，于是便出现如此荒谬的一个选言判断：要么承认肖像权属于“智力”成果的范畴，要么就属于不能保护的另类之物。表面上看，“沙滩战术”只是一种消极的防御方式，然而，由于何律师能敏锐地捕捉到对方辩词中的破绽或疑点，主动出击、巧妙引申，因此，当他将对方的材料装上二难归谬的“弹药”再掷将回去，其论辩就颇有杀伤力了。

　　原：民事权利是国家赋予公民的权利，公民的民事权利丧失以后，他的其他权利并没有法律来禁止它、剥夺它，所以他的权利将继续延伸。

　　被：对方代理人终于觉悟了：民事权利是国家赋予公民的权利。请问，死者是公民吗?死者能是民事主体吗?(掌声)

　拾起对方掷过来“民事权利是公民的权利”的“弹药”，何律师装上“公民≠死者”的“新型弹药”掷将回去，令对方处于“死者要么是公民，要么不是公民”的两难判断之中，从而轻松地占了上风。更妙的是，这位三辩手口中的二难反诘辩护，其语言运用也颇为独到：表面看他似乎是“好心”地在提醒对方，暗中却是将对方的判断来了个草船借箭的“拿来主义”，然而，当它轻轻将“礼物”抛还给对手时，对方却发现竟是如此一枚烫手的山芋!

(四)以平缓语调来装扮谐语，暗藏机锋

　　辩论赛中，人们听惯了那种激昂慷慨、滔滔不绝的雄辩之语，常常止不住会问，可不可以既能抓住法理、又能以一种温雅而平缓的语言来取得成功呢?最佳辩手何锐律师告诉我们：能!他的辩论词的一大特色，便是紧紧抓住法理的精髓和要害，在似笑非笑中施以逻辑的利刃，在出口成谐的风趣中装上讽嘲的暗箭。这就使他能在群雄逐鹿之中，同那千篇一律的雄辩方式形成鲜明的反差，因而也更显智谋、机趣和老到。有时候，乍一听这位辩手的辩语似乎溢出了辩题的主旨，可仔细品味，却蓦然发现那是扣住了对方的论点与法理要害的机辩词藻，或者是一种在暗渡陈仓中争得主动的法宝；有时候，在看似被对手难住的困境中似乎无处脱身，可转瞬之间，他却出其不意地另设下了玄机，在不知不觉间将对方逼入法条、道理和情感编织而成的陷阱之中……凡此等等，无一不令对方在这位辩手那似笑非笑、温雅平缓的辩才中腹背受敌、防不胜防。

　　原：……在前面，对方举了个熊猫和钞票的人身自由权的问题，我们认为对方对法律中最基本的物权的概念是错误的。对方显然把人等同于物，而人与物的最根本的区别在于：人有精神存在，人死而灯不灭，他们的这盏灯一直在照耀着我们。对方律师无视人死后精神价值的存在吗?

　　被：对方律师终于知道人和物是不一样了。那么人和死人难道是一样吗?人死灯不灭，——这灯是照亮人间还是照亮地府呢?(掌声)

　　原：至少我们知道，被告的行为构成了侵权!

　　被：我们现在也知道侵犯了社会公德。可是对方代理人还是没有回答我们：没有民事能力的人，民事权利从何而来——从天上掉下来，还是从地上长出来?给我们一个答案吧!

　　前一句，何律师利用对方的“死者精神之灯”的比喻，出乎意料地抛出一个奇特的、近乎于诡辩的反讽来；后一句，他紧扣住“能力与权利”的因果关系，用同样夸张的“天上与地上”的二难归谬来发难、来呼告、来反驳，显得颇为有力。这种“何氏反讽”的特点在于：它并非凭空而来，而是建立在对方辩词的基础之上，不离辩论主旨与辩驳的主旨。它其实还是一种反诘，只不过是一种平缓而且略显呆滞的“反诘”，那温雅的措辞中早已隐藏了某种“杀机”。此外，这种反讽还常常隐伏于一种类似提醒或者评述的语气之中，使其摆脱了单一的辩驳格式，从而呈现出摇曳多姿、谑趣丛生的色调来。这种“何氏反讽”，我们似可命之为“谐讽”——一种同样有着“笑里藏刀”功用的“温雅刀子”。这就难怪辩论赛的主持人王小丫在调查听众反映时，听到的反映都是对三辩手何锐律师的辩论技巧的赞许，并认为他能在不利中辩出有利、在带笑中暗藏“杀机”，凭此一点，我们不是已经从一个侧面窥视到了当代律师那机智、锐利、风趣而潇洒的辩才风貌之一斑吗?
 
 

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