从《雷雨》到《日出》
从《雷雨》到《日出》
当《雷雨》在南京上演的时候,有一位青年观众在深深地叹息着,他说:“爱情是最危险的。”我一回头看他,心上便起了一阵寒栗,因为他的话是千真万真的一句古话,外面包着一层糖衣,骨子里在宣传“万恶yin为首”,谁能说不是这种意思呢?
再回头看舞台上时,“啊呀,万恶yin为首!”我几乎也竟是这样想了。我恍惚再走入前些年的社会里去,在这社会里爱情是被诅咒的。男女们的结合,宗法和礼教的固执更重于责任贞操,责任贞操不通过这固执的藩篱,男女们的结合便依然是所谓“yin”,爱情在“yin”的范围里便都是所谓“恶”了。
爱情的四周是森森的墙壁,爱情不生生闷死便得发生“危险”了;你还是碰壁呢,还是不碰壁呢?乖乖地做人,爱情将说你是没出息的孩子;错走一步路,宗法礼教又将警告你说:“一失足成千古恨!”舞台上正宣示着这有力的警告了。
像铜山西奔,洛钟东应,观众们在感叹里浮现了“爱情是最危险的”一句话,当不是《雷雨》的意外收获罢?而且不止此,《雷雨》里的青年人将广大的前途联系在一件所谓错事上,像以一发系千钧,于是,一个个都抱着头跳到深潭里去死了。
《雷雨》的结构是相当巧妙的,像一篇写得很花巧的文章使比较清楚的读者也给它的论据迷惑住了,暂时承认它糊涂的结论;而且,屋子里的勾当像《群鬼》,不断地嚷着闷又好像《文舅舅》,将西欧各剧搬来做门面,盖一栋中国的老房子,既好像对社会上的高等人来一点讽刺,又好像是充满着虚无主义的情调。然而都不是的,主要的却只是“正式结婚至上主义”和青年人都死完了留老年人撑持世界的可笑的收束!
巧妙的结构拆开来却并不巧妙。依宗法的规定,周朴园和侍萍布置了一间房子,这婢女便该正式收为妾了;侍萍既替周家生了儿子,便没有妻的地位,妾的地位是根深蒂固的,周朴园与另一贵家女人结婚和侍萍的妾的地位并不冲突。周朴园既三十多年保存着侍萍房子的旧式样,在不可逐不必逐的情境里一定要在雪夜将侍萍逐出,却又逐母留子,将儿子唤作萍来纪念母亲,我恐怕全中国也找不出这样的一件奇事。
作者既固执着西方的一夫一妻制来写一个中国的家庭,却又将阔人的家写得像墙穿壁洞的破屋似的。在一个雷雨的深夜,鲁贵从门口挨进屋来,鲁大海带凶器从墙上翻进屋来,侍萍四凤都轻易地走进屋来;而且,他们都直入大厅,仆人既不拦阻,主人也不呵叱,如此的阔人家,要绑票真容易极了。然而,日间鲁大海以工人代表的资格求见,却又像墙高数仞,不得其门而入似的。
作者的运思既集中在结构的巧妙,现实性便被它掩饰了,也被他遗忘了,于是失败的便不只是前举的小的矛盾。就所谓“错事”说,像异父同母的兄妹在摸索中爱上了,前妻的儿子和后母通奸了,这些事情在每天的社会新闻上并不是稀见的事;在有钱人的社会里大都以不了了之,没有钱的人和名誉地位的关系浅,更无所谓不能了结。
就一般而论,爬灰的症结是早婚和鳏居,烝yin的症结是子长妻少,兄妹恋爱的症结是家禁森严,是宗法礼教的自身的缺失。作者对烝yin和兄妹恋爱不明白指出缺失的根源,叫青年人冲破这网罗,逃出这迷雾,挥动着反封建的大旗,却反叫他们将宗法礼教自身的缺失枷在头上,依封建道德的观点认为自己做了“错事”,为着十足道地的无益的苦闷,牺牲了青年人的有用的生命。
作者的所谓“错事”既然是宗法礼教的自身的缺失,作者便应当对青年人高呼着:“缺失是属于社会制度的,青年人是没有罪的!”但他所写的侍萍却好像古时的烈女,因她的手被男子牵着,便应当将这手一刀砍下;而且他还以为侍萍单砍下一只手来是不足以蔽其辜的,不做出自杀的傻事还不能弥补缺失。
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